湖社艺术家在天津画坛——以梁崎为例的考察（三）
我们再从梁崎早年画赠湖社画会总干事金潜庵的三幅画作，来考察其当时在湖社画会的活动及其影响。其中一幅刊载于1933年5月《湖社月刊》第66册的《梁松厂山水》，款属"梁松庵敬赠"，画面依然为出于传统而有自家格调的成熟风貌。另一幅发表于1936年1月《湖社月刊》第98册上的《松风涧响图》轴，款题为："松风涧响。乙亥夏月曾见玄宰临董北苑本，约略图之于静宁书屋之窗次。恭奉潜庵夫子大人敬正，凝云梁崎学画。"由此我们可以了解到，青年梁崎对董其昌绘画艺术用功之勤，研究之深，所得之丰富，尤其是画赠尊敬前辈的精心之作。因此，这幅作品可以看作是青年梁崎经过艰苦探索研究而形成的自家当时的精彩佳作。"学画当先鉴别。能鉴别古画，虽不学画，而论画意必精准。古不学则以，学则易超越常人。盖因目有古画，胸有古画，只手生耳，苟日日讲习，久之，必有可观。"另有一幅发表于1935年12月《湖社月刊》第97册发《花鸟》画作，款题："乙亥六月朔六日，时新雨初霁，空翠满庭，展读北楼公(画)意，几闻啾啾声，翊翔欲活也，兀坐萧斋，岑寂无聊，戏为临摹，以志敬仰。写呈潜翁夫子大人教正，凝云梁琦画。"这是梁崎作于1935年的花鸟画精品，题明是在雨后读金城画作而得到的灵感，也是画赠前辈金潜庵的，这说明青年梁崎不仅勤奋地继承古人的优秀传统，而且还敏锐地汲取近代杰出画家前辈的艺术精髓，融会贯通而形成自己绘画风格。不仅山水画有成，而且于花鸟画也形成了相当高的艺术水平。1935年，梁崎时年27岁，尽管其时仍身居乡间但已经在当时的京城画坛有着广泛活动与交流，时常能够看到历代精品画作并且积极地向当时名家前辈请受教益的作品，在临摹，借鉴与勤奋探索研究中，将自已的绘画技艺提高到较高的艺术水平。
关于这时期梁崎作品的款属，也有必要进行讨论。《湖社月刊》刊登的梁崎作品中有梁琦，梁凝云，梁松厂("厂"同"庵")等署名，这都应为同一个人。1935年12月《湖社月刊》刊发梁凝云《花鸟》，款属"凝云梁琦"(梁崎早期用"琦")，证明凝云与梁琦为同一人。1932年和1933年《湖社月刊》刊发的梁崎三件作品，署名均为"松庵"。松庵为梁崎早年名号。前述1935年12月《湖社月刊》刊发梁崎作品《松风涧响图》是目前所见第一幅署名"梁崎"的作品。及至晚年梁崎作品大多使用该落款。目前有学者将梁松庵，梁凝云和梁崎视为湖社画会的三位成员，应予澄清。
此外，1933年5月《湖社月刊》第66册的《梁松厂山水》旁刊登《梁劲予花鸟》，1935年12月《湖社月刊》第97册刊发《梁凝云花鸟》同一页刊登有《劲予花鸟》。这表明梁松厂，梁凝云并非梁劲予。梁劲子(1911-2003)，名从业，号思庵，广东台山人，早年北游京沪等地，师从胡佩衡研习书画，与书画界交往密切，收藏近现代名家画作颇多。
依目前资料，《湖社月刊》是唯一刊载梁崎作品的民国刊物。
编辑｜冯冬