湖社艺术家在天津画坛——以梁崎为例的考察（二）
二，梁崎作品与《湖社月刊》
梁崎的艺术之路源于他年少时对古画的临摹和之后不懈的自学探索。及至其成年时，所处的京津画坛乃至中国画坛，呈现了社团活跃，展览频频，画家辈出的繁盛景象。1930年梁琦适时地选择加入了在北方比较活跃的湖社画会，将自己的绘画艺术推向社会，是个非常明智之举。梁崎是比较早的湖社画会会员。据梁崎弟子，梁崎史料研究者曹恩祥介绍，梁崎曾口述他是湖社第101号会员，取名"漱湖",为免交会费的特惠会员。
湖社画会是1927年1月15日成立于北平的绘画团体，是中国画研究会会长金城之子金潜庵和金城弟子创立的，金潜庵任总干事。湖社画会总部设在北京钱粮胡同15号的金城故居墨茶阁。画会成立后陆续在山东，天津等地设有分会，其成员遍布全国，他们举办展览，教授学员，出版刊物等，活动频繁，是中国近代中国画重要社团之一，在当时美术界具有广泛影响。《湖社月刊》是湖社画会经营的刊物。创刊于1927年11月15日，初为半月刊，1928年10月1日改为月刊。1936年出版一百期后停刊。《湖社月刊》的发行在北京钱粮胡同的湖社画会总部，1931年增设上海爱文义路承德坊115号，承印单位为"京城印书局"(北平和平门内北新华街)和北平故宫印刷所。而代销处遍布北京，上海，天津等大中城市，甚至于日本，新加坡，美国等。《湖社月刊》本着"保存固有之国粹，发扬艺术之特长"的宗旨，其主要内容涉及"古今优秀名人书画以外，旁及历代金石文器，时贤词诗，论说"。刊登的图片主要有古代书画，现代书画，还有纪念文章，时评，文博鉴赏，诗词，艺术报道等。
作为湖社画会的成员，梁崎的作品多次出现在《湖社月刊》。《湖社月刊》也是最早刊载梁崎作品的刊物。从目前已经发现的资料来看，梁崎面世最早的作品为刊载于1932年5月《湖社月刊》第51册上的《梁松厂(广州画家)山水》立幅，梁崎时年23岁，刊载在同一版面上的还有当时名家金允生(金执湖)和褚雪琴的作品。"松厂"为梁崎当时使用的字号，至于标为"广州画家"的情况，显然是梁琦当时尚居于河北乡间，不名于世所致。同年8月第57册的《湖社月刊》刊发的梁崎《山水》立幅，随即修正了51册的错误，明确标明梁崎是河北画家。
《湖社月刊》第51册刊发的《梁松厂山水》，用笔秀逸苍古，构图虽略显局促，但仍能体味到作者中国画技法的扎实基础。而发表于1932年8月《湖社月刊》第57册的《梁松庵山水》，较之前发表的那幅山水画则又呈现了笔墨清丽的另一种风貌，构图也是疏密得当。图中落款："六月杖藜禾石路，午阴多处听潺潺。壬申清和月梁松庵画意"，表明了此图出于北宋王安石《定林》的诗句，画面也确实准确地表达了诗句的幽深意境，图文珠联璧合堪称完美佳作。由此可见，青年梁崎已经成为具有深厚学养的文人画家。从梁崎23岁时所作的这两幅山水画作中，我们可以看到此时画家已经形成了较为鲜明的个性风貌，构图谨严，笔意流畅。其绘画风格与技法，极好地继承了中国绘画的优良传统，尤其明显地秉承了明代晚期董其昌以来日益风行的文人画脉续，而其清新畅达的画面意境以及灵活多变的笔墨技法，则与民国以来的时代新风，甚为一致，并呈现了那个时代绘画新秀所具有的较高的绘画艺术水平与艺术修养。"画有六法，首推气韵生动。气韵源于笔墨。韵之云者，在于修养。修养者何，读书万卷，行万里路，即修养之谓也。多闻历代名迹，朝夕临池，自有一种静穆冲和之气，冷隽秀逸之致，气韵关键即在于此。"对于绘画，梁崎有自己的理解与实践，逐渐形成了独特的风格。
《湖社月刊》第97册第15页刊载了一幅梁崎的花鸟作品，款题中记录这是一件因展读金城"画意"，感而临摹，以志敬仰的作品。现有资料中没有证明梁崎与金城或其他湖社中人建立师承的记录，所以两者之间存在的可能是一种更加松散的学习关系。民国时期，画家的作品越来越多地登诸报端，载于读物，其影响范围得到了很大的扩展，广大爱好者不必依赖于建立切实的师承关系，就能够进行一定程度的学习，这也成为实现美术教育的一种形式。
编辑｜冯冬