津派国画简论（四）｜王振德
文｜王振德
关注社会现实的画家张瘦虎，以人物故事画享誉津门。张瘦虎(1868-1922年)，名城，字寿甫、寿父、受甫、受绂、虎父、愁父、受父，号瘦虎、小白云溪客、鹤守庵主。原籍江苏武进，流寓天津。幼承家学，能文善画。对山水画、人物画均有造诣，更能将人物画于山水之中，颇受时人青睐。尤以工笔仕女驰名，人称“张美人”。辛酉(1921年)创作仕女条屏，分雨过采苹、人面桃花、桐荫吟月、梅香清梦四则故事，笔致清逸灵妙，人物温婉多情，赋色淡雅空明，充满迷濛幻化之美，得改琦、费晓楼诸家画意而自有创新。曾供职于北洋客籍学堂、直隶实业厅、直隶教育厅。在直隶省立妇女职业传习所高级刺绣科教图画课，手传心授，颇受弟子们欢迎。
其作品参加天津美术馆历年画展，深受观众好评。1915年为庆祝巴拿马运河开航，在美国旧金山举办万国博览会，张城国画创作代表中国参加展览，荣获古铜奖牌。多次应邀为天津文美斋南纸局画花卉笺，为士林所喜爱。为人正直，嫉恶如仇。清末(1905年)天津南段警察局总办段芝贵以女伶杨翠喜献给御命钦差载振贝勒，欲谋取黑龙江巡抚之职。张城得知内情,特意创作《昇官图》投寄天津《醒俗画报》,款署“醒汉题”、“愁父稿”，钤上名章。图中杨翠喜坐竹椅上，手持绘有黑龙江地图的折扇，段芝贵跪伏膝前且以右手指巡抚官帽，作乞求之状。杨翠喜与段芝贵皆按写实方法画之，使人一看便识。在社会上轰动一时。张瘦虎以艺术方式关注津门现实，成为“津派国画”第一代的亮点。其子张肖虎是音乐家，曾任天津工商学院音乐教授、中国音乐学院副院长等职务。
在天津功成名就的黄山寿，为“津派国画”的雅俗共赏，注入了生命的活力。黄山寿(1855-1919年)，名曜，原名丽生。字山寿、旭初，号旭道人、旭迟老人、龙城居士、勖道人、宽谷、龙城逸史、裁烟阁主、茶山樵子等。斋名久庵、妙吉祥庵、四明摧廨等。江苏武进人，久居天津。幼年家贫，专心于书画。书法攻习魏碑唐楷及清初郑板桥、恽南田行书，逐步得其神韵。画则人物、仕女、青绿山水、双勾花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石等无一不学，十余岁即以书画为乡贤所称。青年时期经尊长举荐入仕，官直隶同知，与津沽翰墨名士往来切磋，书画突进，积年大成。所画《课子图》等人物画、《红叶传诗》等仕女画多用工笔重彩，古雅妍秀，汲取陈老莲、改七芗等笔法而润以诗意，与津沽刘小亭、张城等名家争奇斗艳，所画山水承续宋代王希孟、赵伯驹、赵伯骕、马钦山，元代赵松雪，明代文徵明、唐伯虎等文脉，笔力酣畅劲健，色彩庄重绚丽，情调喜庆吉祥，雅俗共赏，以大青绿为人所称。现藏上海博物馆的《秋山飞瀑图》及《秋山访友》等作品堪称代表作。间作墨梅竹石，颇有文人画的神韵。其花鸟画多双勾填色，灵妙生动，栩栩如生，活泼宜人。其成名之后的书法多用行书，味似恽南田。庚子年八国联军侵入天津，山寿遭逢战乱，处境困窘，乱后曾钤“沽上余生”之印。其为天津同文记所画百花笺，极妍尽态。因同文记雕板技术不如文美斋，故被张兆祥百花笺所掩。五十岁后，离津寓沪，以卖画为生。
终生致力于书画文史事业的徐世昌，对“津派国画”的贡献举世公认。徐世昌(1855-1939年)，名世昌，字卜五、又字菊人,号东海、弢斋、退耕老人,别署水竹邨人。世居天津。光绪十二年(1886年)中进士，任翰林编修。官至军机大臣、东三省总督、怀仁阁大学士。辛亥革命后，出任国务卿、民国第五任大总统。他以“文治总统”自命，面对欧美和日本列强的军事、经济、文化入侵，出面创建旨在“存人、存性、存礼、存治”的“四存学会”。1920年鼎力支持金北楼、周肇祥等人创办中国画学研究会,并自任董事长和名誉会长。在北京、天津、上海和日本东京、大阪等地举办的四回七次书画大展中，徐世昌均有书画创作展出。1922年下野后回天津做“租界寓公”，将“晚晴簃诗社”改为编书处，编撰《清儒学案》、《颜李丛书》、《大清畿辅先哲传》《退耕堂集》数十部著作。在其 1939 年辞世前的十七年寓公生活期间，专心从事文化及书画事业。1926年任东方绘画协会中方会长。1928 年支持中国画学研究会创办《艺林旬刊》(后易名《艺林月刊》)，亲自题写刊名，多次发表山水画或花鸟画，连载其《归云楼题画诗》。所画《松岩叠嶂图》气势超迈、清逸自然，现藏天津博物馆。所画《小园名花》构图豪纵，笔墨色彩灵动自然，现藏天津文物公司。平日喜画松竹菊石，皆洒脱清劲，格调静雅。书法汲取宋代苏东坡、黄庭坚及宋徽宗笔法而自具风貌。王梦白、刘子久、陈少梅落籍天津时，都曾得到徐世昌的帮助。
编辑 │ 冯冬