在近现代中国绘画史上，天津湖社、金城以及金开藩都有着浓墨重彩的一笔。他们在传统绘画的传承与创新方面做出了巨大贡献，深刻影响了中国绘画的发展走向。接下来，让我们深入了解他们的故事和成就。
金城（1878 - 1926），原名绍城，字巩北，一字拱北，号北楼、又号藕湖，浙江省吴兴人。他是中国画家中较早接触西画者，留学英国铿司大学学习法律。留学的世纪初，法国印象派影响欧洲艺术正盛，这对怀有浓厚西方艺术兴趣的金城产生了一定影响。
金城在绘画上的成就斐然。他的作品大都仿古、师古，在古人的意境中徘徊。例如他的《临赵之谦瓯中物产卷》等作品，充分展现了他对古人绘画技法的精湛掌握。不过，到了晚年，他也有一些写生之作，比之前期的临摹作品，显得富有生气。他的传世画作众多，像《烟江古寺图》《竹荫静读》《三秋图》等。
在推动传统绘画发展方面，金城更是不遗余力。1910年（清宣统二年 庚戌），他在上海创办了闻名遐迩的中国画学研究会，并担任会长。在画学研究会中，许多有绘画基础的青年聚集于此，由金城讲授古代绘画之成就，他竭力提倡保存国粹，临摹画稿，一笔不苟。1926年起每隔一年举办一次的中日绘画联合展览会在日本举办，金城受日本画家邀请，赴日参加展览，受到日本画家的欢迎。
1920年（民国九年 庚申），金城发起成立湖社画会。但遗憾的是，1926年金城去世。之后，画学研究会的部分会员为纪念他，于1927年由他的儿子金潜庵（金开藩）发起组织湖社画会，并编辑出版半月刊《湖社月刊》，后改为月刊。该刊物刊登社员及名人作品，介绍古代名画，宣传维护传统画法。
湖社画会的成立有着重要意义。它继承了金城的艺术思想，以传承和发扬中国传统绘画为己任。湖社画会影响很大，成员几乎遍及全国，盛极一时。它为众多传统画家提供了一个交流和展示的平台，促进了传统绘画艺术的传播和发展。
以天津为例，湖社画会在当地的发展十分显著。近代以来天津画坛的诸多名家如陈少梅、刘子久等均为湖社成员，他们深受金城思想的影响。这些画家不仅具备扎实的绘画功底与深厚的艺术素养，还具备开放包容的艺术观念与创新精神。
天津湖社通过采用新式教育模式，在北方培养了大量优秀的传统画家。这些画家们通过不断传播与交流，使得中国传统绘画的影响力在天津地区日益扩大。他们不仅在艺术创作上取得了卓越的成就，还积极投身于艺术教育事业，为培养新一代画家贡献了自己的力量。例如陈少梅，他的绘画风格在继承传统的基础上有所创新，作品具有很高的艺术价值，同时他也培养了不少优秀的绘画人才。
金开藩（金潜庵）在湖社的发展中起到了关键的传承作用。在父亲金城去世后，他接过了湖社画会的大旗，发起组织湖社画会并编辑出版《湖社月刊》刊物。他延续了父亲对传统绘画的热爱和坚持，带领湖社成员继续为传统绘画的传承和发展而努力。
金开藩积极组织湖社的各项活动，促进社员之间的交流与合作。在他的领导下，湖社画会保持着较高的活跃度和影响力。他注重培养年轻一代的画家，为湖社的长远发展奠定了基础。例如，他鼓励年轻画家学习古代名画，同时也支持他们在传统的基础上进行创新。
湖社的艺术理念核心是维护和传承传统画法。《湖社》刊物宣传古代名画，强调传统绘画技法的重要性，让更多的人了解和学习传统绘画。在这种理念的影响下，湖社成员的创作风格大多具有浓厚的传统气息。
他们的绘画作品在题材上广泛，涵盖了花鸟走兽、山水人物等。在技法上，注重对古人的学习和借鉴，同时也结合了自己的观察和理解。例如，在花鸟走兽画方面，画家们善于捕捉动物的形态和神韵，作品栩栩如生；在山水画方面，注重描绘山水的意境和气势，给人以美的享受。然而，湖社成员并非完全拘泥于传统，一些画家也在尝试将西方绘画的元素融入到传统绘画中，展现出一定的创新精神。
湖社在近现代中国绘画发展中做出了重要贡献。它为中国传统绘画保存了传承，培养了人才。金城作为湖社的先驱，为中国传统绘画在清末民国时期的复兴起到了开拓和引领作用。湖社画会则将金城的艺术思想、教育思想以及史学和哲学思想全部融会贯通，为中国绘画的传承与发展打开了新的篇章。
湖社的发展也给我们带来了诸多启示。在当今多元化的艺术环境中，我们应该重视传统艺术的传承，同时也要鼓励创新。像湖社成员那样，既要深入学习古人的优秀技法和文化内涵，又要结合时代的特点和需求，不断探索新的绘画表现形式和方法。此外，艺术团体的组织和交流也非常重要，通过建立良好的平台，能够促进艺术家之间的合作与发展，推动整个艺术领域的进步。
天津湖社、金城和金开藩在中国近现代绘画史上留下了不可磨灭的印记。他们为传统绘画的传承和发展付出了巨大努力，培养了众多优秀的画家，其艺术理念和创作风格对后世产生了深远的影响。在未来的艺术发展中，我们应该铭记他们的贡献，继续传承和发扬中国传统绘画的优秀传统，同时不断创新，让中国绘画在世界艺术舞台上绽放更加绚丽的光彩。