文｜何延喆

何延喆

四、述法“四王”的主要画家

在颓风笼罩下的山水画坛，杰出的画家寥如晨星。只有少数画家不为时风众势所左右。如丹徒派的领衔者张夕庵和顾鹤庆，逮明窥宋又面向自然，故能独辟蹊径，但由于正统绘画观的顽固和“四王”末习的支配地位，这一派并未形成强大的声势，其影响也仅限于京江一隅。在尊学“四王”的画家中，成就较为突出者主要有:汤贻汾、奚冈、王学浩、朱昂之、朱本、黄均、刘泳之等，皆为“四王”嫡派的中坚和骨干。

汤贻汾(1778-1853)，字若仪，号雨生，江苏武进人，寓居金陵。工诗善书，兼通天文、地理、音律、围奕、击剑诸艺。官历三江守备、温州副总兵等职。生平足迹大江南北，好招邀名士作笔墨之游。太平军攻克南京时投水身死。画山水初受董邦达的影响，得娄东派的笔趣，在宦游中得以接触真山真水，始有“到眼云烟且静看，师人不若能师物”的感悟。作品能削繁剔冗，求得简净超脱，疏淡松秀。笔墨精练圆熟，喜用淡皴干擦，枯中见润。故宫博物院所藏《松亭幽岫图》，高岩欹斜，杂树交柯，空亭翼然，远水无际，不乏清逸冷隽、旷窅幽邃之致。只是没有完全脱尽时下风气，稍嫌平实松散，层次单薄，且意境荒寒索漠，饶有悲凉凄寂之感。有《画筌析览》及《琴隐园集》行世。其妻董婉贞，子缓名、懋名、禄名及女喜名，皆为知名画家。

奚冈(1746-1803)，字铁生，号蒙泉外史、冬花庵主，杭州人。一生未应科举，与方熏并称“浙西两高士”。他精于篆刻，为“西冷八家”之一，是浙派印人之健者。书法兼工四体，真书取法褚遂良，疏朗瘦硬;古隶神驰西汉，笔意超逸，古拙之中又显舒散、流畅的风采，故能高出流辈。他的山水画很受世人推重，据说不但“擅绝武林”，而且作品“名重海外，琉球日本，皆悬金购之”。他的山水画也属于娄东派系统，以“三王”为祖源，又略参明代文、沈的笔意。在用笔上得益于金石书法，“风致嫣然而骨格秀挺”。用墨或腴润或以苍求润，与娄东末流的枯板有所不同。所作《枯木寒鸦图》，疏竹衰草，霜林暮鸦，一片苍寒寥落景象。全幅笔墨匀停挥洒自如，气味极其苍郁萧散。另一件《蕉林学书图卷》，是为书法家陈豫钟所绘。章法紧严茂密，穿插位置，悉合法度，苍松杂树，交柯成林，丛竹芭蕉，映掩萧堂数椽，有人在高阁独坐学书，远山一带起伏于林梢，山径穿林，板桥越溪，迂徐深入院扉之内，石树点染葱笼蓊郁，全幅荡漾着远幽深邃的情致，能脱却后期娄派的薄俗之气。但从画境、画风上看，仍无突出的创变迹象。

刘泳之(1807-1847)，字彦冲，四川铜梁人，寓苏州卖画。朱昂之弟子，有出蓝之誉，山水人物深得古法。对麓台、石谷二家潜心揣摩，痛下功夫，又远窥黄鹤山樵门径。画风谨严深秀，笔墨峭秀清苍，尤擅小青绿设色，敷染尽情，别有风范。兼仿米氏云山，亦翁郁可观。故宫博物院藏有《群峰积翠图》，葱郁深邃，气静神闲，运笔出锋，灵动松活，勾斫皴点之间显示出一定的学养和才力。惜中年遽没，未能大成。

以上三人，虽未摆脱时代风习的濡染，但尚能在技法风格上略有突破，且能显示出自己的面貌。王学浩、朱昂之、黄均等亦有名于时，却都谨守“四王”遗绪，以克承正统为胜。

王学浩(1754-1832)，字孟养，号椒畦，江苏昆山人。山水受业于王原祁甥孙李豫德，为娄东派正传，笔墨功力较深，评之者谓“笔端劲苦钢百炼”，只是较少自己的面目。晚年时追求雄浑苍古之气，颇有“骨韵”，但仍未脱尽窠臼。作品有《宜南诗会图》《文选楼图》《山南老屋图》等，著有《山南论画》。朱昂之(1764-1840后)，字青立，号津里，江苏武进人，侨居苏州。其父朱文嵘，师法黄公望山水。昂之早年濡染家学，又法娄东“三王”。中年临古之作，深入古人堂奥，但略显尖薄而乏苍浑，入门派形迹而不能另出机抒，终难成自家之风骨。晚年虽痛改前非，欲求创变，然却力不能逮。南京博物院所藏《华溪渔隐图》(四通屏)是其晚年的悉力之作。同时活跃在苏州的画家还有朱本(1761-1819，字素人)、朱鹤年(1760-1832，字野云)，与朱昂之齐名，时称“三朱”。黄均(1775-1805)，字墨畴，苏州人，山水初师虞山派传人黄尊古,继法王原祁，据说能与王撰(王时敏子)并驾，笔墨浓郁，苍楚有致，但过分拘泥于成法，不能另辟町畦。“昔为前人所闻，鲜出己意。”存世的《南山积翠图》《富春山色图》等，虽格律谨严，韵致疏秀，与王原祁的体貌颇相肖拟，然神魄气力，逊之甚远。

同时活跃在画坛上的“四王”继承者还有:董诰、陈靖、颜炳、张伯凤、张家驹、王溥、王廷元、王映山、王应鸿、王应麟、王守曾、黄其勤、陈镛等。

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