文/孙禹

赵明湖，即赵梦朱(1892-1985)，原名恩熹，河北雄县人。初入中国画研究会，后为湖社画会创始人之一，曾创办北平女子书画研究会。曾任北京中国画家协会副会长。参与沈阳鲁迅美术学院创建，任国画系教授。明湖先生远师宋人，近师金城。以西方水彩画与中国画融会贯通而自成一法。工笔、写意，没骨、勾填、重彩、水墨无所不及，工笔花鸟画造诣尤高。作品精美缜密，鲜明雅逸，寓刚健于婀娜之中。曾在比利时国际博览会及巴拿马赛会美展中获奖。明湖先生长期从事美术教育，培养出诸多画坛名家。

张南湖，即张晋福(1869--1933)，字绥之，号受夫，一作绥甫，别署南湖散人，浙江嘉兴人。湖社会员。少时因摹学清代张廷济书法“毕肖近似”，被称“神童”。此后精研宋元画理达三十年之久。工山水、花卉，极擅梅花。作品既古韵盎然，也不乏新意。南湖先生在书画创作之暇，兼工诗词，《南湖诗钞》《南湖画余读书随笔〉等即为其中上品。

李五湖，即李上达(1885-1949)，字达之，辽宁人。先后入中国书画研究会和湖社画会任教。其是金城弟子“同门中之翘楚”。其绘画“以摹古临古为固本培元之则”，工稳渊雅，融合南北，自成一格。他以山水见长，草虫画的功力也非一般。五湖先生曾任张学良家庭书画教师，为其子女传授山水绘画。《湖社月刊》曾刊有多幅他同张学良帅府弟子的绘画作品以及授徒之事。

陈东湖，即陈咸栋(1898-1962)。字仲英，自称奇石馆主，浙江山阴人。1921年入中国画学研究会，后与金开藩、惠孝同等创办湖社画会，主教花鸟画，1932年在北京寓所开办东湖画馆、开课授徒。东湖先生以画菊闻名，长于没骨花卉、画风有“文人画的情调、趣味”。作品曾六渡东洋、三赴欧美，井在北京、上海、天津六次举办个人画展，曾获1930年比利时国际博览会金奖，

陈梅湖，即陈缘督(1902-1967)，原名陈煦，字缘督，广东梅州人。1923年入中国画学研究会，后参与创办湖社画会，任副总干事，先后在北平艺专、京华美专、辅仁大学美术系及北京艺术师范学院、中央工艺美院任教，曾当选北京新国画研究会副主席、中国画研究会常务理事，梅湖先生被称作“北平画坛风云人物”，山水、花鸟、翎毛无一不能，尤长人物，多次在日本和欧美办展，获比利时国际博览会褒奖。他在连环画创作上也贡献良多，且不乏经典之作。

张湛湖，即张琮(生卒年份不详)，字紫桓，天津人。曾任湖社画会评议，从学者有溥杰等名流，同期还兼任北平华语学校国画导师，后在湖社天津分会授课传艺。他专工山水花卉,尤檀摹古，画风清逸典雅，韵格南远。在“十大湖”中画艺佼佼，曾参展比利时国际博览会并获金奖。湛湖先生专心画事做人低调，渐淡出艺坛视线，以致后人鲜有提及。

陈昇湖，即陈少梅(1909--1954)，名云彰，又名云鹑，字少梅，湖南衡山人。金城赞之曰少梅超诣绝群，必以过我”。他15岁即入中国画学研究会，17岁成湖社画会骨干，22岁便主持湖社天津分会。1950年起，任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。昇湖先生一生转益多师、循古法而出新意。被公认为“天津近代画坛领军人物”，也是近代最好的北宗山水画家之一，有“唐寅以后第一人”美誉。著名画家孙其峰先生说:“少梅杰出的贡献之一是，他不仅是画家又是艺术教育家。天津现在的画家，主要师从于他和刘子久。”在近代天津独特的画家群落与艺术风格的形成中，昇湖先生的作用至关重要。

李晴湖，即李树智(生卒年份不详)，字小泉，山东宁津人。近代著名学者李浚之次子。1920年入中国画学研究会，1926年参加湖社画会。晴湖先生师从金城工绘山水，风格隽逸，清丽典雅，“笔与古会，雅近四王”。曾多次参加中日绘画联合展览会。因广受赏家垂注，他也被尊为“琉璃厂十大湖”之一。民国学者李兮簪有诗赞曰:“二百年来此调绝，树智继起称后劲”。对其师古造诣予以高度评价。

结语

金城及“十大湖”画人，共生于近代历史的大变局中，“察理穷神、探微揆要，尽义悟真”，为保护国粹，弘扬传统，推进中国绘画走向现代，做出不懈尝试与努力。他们不趋时风，致力践行“精研古法、博取新知”，探索民族绘画自新之路。不务虚名，秉持“固本自强、由技而道”，“师古而化”，为古人成法注入时代思考与新的审美。

他们不拒绝一切科学理念、先进文明的指导与浸润，古今相融，中外结合，创造至臻、至善、至美的艺术境界。在风云激荡的年代，他们以艺术家的良知与文化自觉，冷静地捍卫着民族艺术的尊严，为中国绘画注入新的生命。他们是杰出的画家，也是杰出的非物质文化遗产传承人。其价值、作用与影响，历久弥珍，不应被历史尘封与遗忘。

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