文/孙禹

金城

二、“湖社”之“十大湖”

纵观20世纪初中国绘画继往图新之路，可谓英才辈出，其中最为突出的当属湖社画会的“十大湖”们。

由于金城自号“藕湖渔隐”，他的众多弟子为表达对崇敬景仰之意，也大多以“湖”为号，而所谓“十大湖”者，即指其中最得金城器重，画技最优且影响最大的一部分弟子，又因其作品多在北京琉璃厂展售，且“深得赏家喜爱”，故又称“琉璃厂内十大湖”。

“十大湖”画人虔心践行“精研古法，博采新知”之“师训”，守持传统也标新立异，创作“不染时尘”，追求人文情怀与笔墨技能的和谐统一，一时影响甚广。然而，“十大湖”却并非限于十人，而是在人员构成上时有变化和扩充，据考，通常被归为“十大湖”者，盖有刘饮湖、惠柘湖、李枕湖、赵明湖、张南湖、李五湖、陈东湖、陈梅湖、张湛湖、陈昇湖和李晴湖等。他们一脉相承，又显示着独特的艺术轨迹。

刘饮湖，即刘子久(1891-1975)，原名光城，天津人。金城“名徒”且位列“十大湖”之首。他曾任中国画学研究会会员、湖社画会评议和天津市立美术馆长兼国画导师。中华人民共和国成立后，历任中国美术家协会天津分会副主席、中国美术家协会理事、市国画研究会主任及市文史馆馆员。饮湖先生“取径宋元而得其梱奥”，作品既见古风，又不失个人面貌。他的北宗山水开启天津国画山水一代新风，“称雄于天下”，并被誉为“新山水画的开路先锋”。在天津画坛，他与刘奎龄并称为“天津二刘”。又与萧心泉、陆辛农并称“画界四老”。饮湖先生还是优秀的教育家、博物学家和天津美术事业及博物馆事业的奠基人。先后培养了刘继卣、王颂余、刘维良、孙克纲、严六符等一批驰名画坛的杰出人才。

惠柘湖，即惠孝同(1902-1979)，原名惠均，字孝同，别号松溪、晴庐，北京人。1920年入中国画学研究会。1924年曾与溥雪斋等创办松风画会。后协同金开藩共组湖社画会，任画会评议、副会长，湖社天津分会会长。中华人民共和国成立后，历任北京中国画研究会常委，中国画院艺委会主委，新国画研究会常委等职。柘湖先生专攻山水，传统功力深厚。他创作的“新山水画”追求“古法与今法相融，造化与心源相通”，是“京津画派”首创人及代表性画家之一。还曾在北平艺和国子监国画补习学校传授画艺。

李枕湖，即李鹤筹(1891-1974)，名瑞龄，字鹤筹，山东德州人。1920年起先后任中国画学研究会和湖社画会会员。他师承金城学习花鸟，后受教于天津画家张兆祥。“刻意于宋元明清传统”，长于小写意，尤擅没骨。他以画芍药、八哥闻名，有“八哥李”之美称。曾在燕京大学、北平艺专、天津艺术学院及河北师院绘画系任教。

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