天津湖社在中国画坛有着独特的地位。湖社的前身是中国画学研究会，是由金城、周肇祥受大总统徐世昌委托创办，陈师曾也参与其中。陈师曾出身名门，有着绚烂耀眼的朋友圈，他在绘画领域成就斐然，提出文人画的价值，留下了珍贵的艺术主张和理念。他的作品通过创新形成了独树一帜的笔墨格调，受扬州八怪等画家的影响。众多名人拜在他门下，如王雪涛、李苦禅、梅兰芳等，这些人都在文化艺术史册上留下了浓墨重彩的一笔。天津湖社继承了中国画学研究会的传统，不断发展壮大，为中国画的传承和发展做出了重要贡献。它汇聚了众多优秀的画家，成为了一个艺术交流和创作的重要平台。在天津湖社的发展过程中，培养了一代又一代的绘画人才，推动了中国画在天津地区乃至全国的传播和发展。
李鹤筹出生于1891年，卒于1974年，名瑞龄，字鹤筹，号枕湖，原籍山东德州，后迁居河北河间。1920年，他加入中国画学研究会，成为金城的学生，与刘子久、吴镜汀、马晋等人为同门。他在绘画教育领域有着丰富的经历，曾在燕京大学、北平艺专、天津艺术学院任教。1956年，他在荣宝斋研制国画石色，为中国画的色彩发展做出了贡献。1958年，他调入天津河北师范学院绘画系任副教授兼国画教研室主任，1966年退休回京。他还担任过中国绘学研究会会员、湖社社员、大学教授、省政协委员、中国美协会员等多个重要职务。这些经历不仅丰富了他的人生阅历，也为他的绘画创作提供了更广阔的视野和更深厚的底蕴。
李鹤筹先生的花鸟属小写意，擅半工半写，画风具有独特的魅力。他上追宋元，继承了宋元以来优秀的绘画传统，学宋画之严谨，元画之抒情。同时，他近师恽南田没骨画法，得华新罗之灵气，还直接受益于天津画家张兆祥。他尤以画芍药、八哥著称，有“八哥李”之美誉。他的花鸟画清新明朗，秀逸优雅，工细而不腻，写而无霸悍，平和淡远，满纸书卷气。在他的笔下，花鸟相配，使画面生动活泼，意境深邃，更加抒情达意，诗意盎然。每一幅作品都抒发了他对大自然的赞美之情，创造出多姿多彩的画面。例如，他画的芍药，花瓣玲珑剔透，如含朝露，鲜活水灵；他画的八哥，栩栩如生，仿佛即将从画面中飞出来一样。
李鹤筹先生在绘画技法上有着极高的造诣。他画花卉用没骨法，设色滋润淡雅。先蘸白粉，再调颜色，笔下去变化微妙，再注水、注粉，使花瓣呈现出独特的质感。他画花头严谨精细，虽是没骨，仍一丝不苟，即便多层花瓣，照样笔笔到位。而对叶子的处理，则比较放松，以写意的手法，或色、或墨、或色墨结合，迅速画出叶的大体形状，待半干时再勾叶脉。勾叶脉又复严谨，起笔、收笔，笔笔讲究，功夫到家，气势贯通，真正做到了“大胆下笔，细心收拾”。他画较大的叶子如葡萄、柿子、红叶、芍药等用写意法，求苍劲润秀，而画桂花、海棠、杜鹃、桃花等小叶，则比较工细。他画枝干，用笔苍劲老辣，或勾或皴，浓淡、干湿并用，多表现其用笔功力。他画鸟用细笔丝毛法，层层丝染，师法新罗山人，但比新罗更严谨，接近工笔。然而，他画鸟既有工笔之细，又有写意之简括。画嘴、眼、羽毛，近于工笔，细笔丝毛，比工笔还工细，将鸟之羽毛表现得丰厚、华滋、蓬松，栩栩如生，而整体造型上又简练概括。
李鹤筹先生不仅是一位优秀的画家，还是一位出色的教师。他常在课堂上作没骨花卉表演，展现出了深厚的功力。他对纸张的适应性极强，学生手中有什么纸就用什么纸，无论是生宣、熟宣还是绢，他都能熟练地掌握。提笔濡墨，镇定自如，信手拈来，干净利落，完全是多年练就的过硬功夫。他通过自己的示范，向学生们传授绘画的技巧和方法，让学生们能够更好地理解和掌握中国画的精髓。他的教学风格严谨而又不失耐心，注重培养学生的创造力和个性，鼓励学生们在继承传统的基础上进行创新。他的学生们在他的教导下，不断提高自己的绘画水平，许多人后来也成为了优秀的画家。例如，李燕华师承李鹤筹先生，擅长中国工笔花鸟画，成为了天津湖社画会理事。
李鹤筹先生在天津湖社乃至整个中国画坛都有着重要的影响。他的绘画风格和技法为后来的画家提供了借鉴和启示，他对传统绘画的继承和创新精神，激励着一代又一代的画家不断探索和前进。他在绘画教育方面的贡献，培养了众多优秀的绘画人才，为中国画的传承和发展注入了新的活力。他的作品不仅具有艺术价值，还反映了当时的社会文化和审美观念，为研究中国画的发展历程提供了重要的资料。他作为天津湖社的重要成员，与其他画家一起，共同推动了天津地区中国画的繁荣和发展，使天津湖社成为了中国画坛的重要力量之一。他的艺术成就和精神品质，将永远铭刻在中国绘画的历史长河中。