拄杖四海放眼烟云 一一颜世清与“中国画学研究会”（二）｜马驰
文/马驰
喜收藏，善作画，
曾为中国画学研究会重要推手
颜世清之所以作为当时中国画学研究会的重要参与者，还是因为他与金城及周肇祥的紧密关系，他们三人因为同是出身于或官宦或富甲家庭，又同为级别不低的政府官员，再加上同好书画，所以一时关系很近，尤其是在组织书画活动的时候，可以动用许多的社会资源。1911年后，金城先后担任国会议员、国务院秘书、蒙藏院参事等职，周肇祥先后任湖南省长、临时参政员参政、大总统府政治咨议等职，而颜世清则先后任直隶都督府外交厅厅长、北京大总统府军事参议、井陉矿务局督办、财政部印刷局局长、张家口税务监督等职。由此看来，虽然颜世清在从政级别上没有金城与周肇祥那么高，但对于同时期的大部分画家来讲，足以称得上是位高官了。
活跃于20世纪初的天津报人、作家李然犀，是一位典型的报馆里的文人，他能写能画，通各种民俗，还会说相声，曾出版过长篇小说《津门艳迹》。他在刊载于1929年《艺林句刊》的文章《东方绘画协会原始客述》中，详细记载了20世纪初中国画学研究会与东方绘画协会成立的相关源流与细节，而《艺林旬刊》即为中国画学研究会所主办，所以，应该是最客观的、最接近史实的早期文字资料。文中曾有如下记述:“民国七八年间，我国总统府顾问板西利八郎氏屡欲介绍日本画家来华开会，与周肇祥、金绍城、颜世清等谈过多次，只因我国画家散漫无团体，而又不宜终拒，周金二人遂与同志组织中国画学研究会，一面联合画家，一面训练人才。”1920年，在金城与周肇祥的推动下，“中国画学研究会”成立，而反观中国画学研究会的早期活动，除教授学员，弘扬传统中国画以外，最重要的就是组织中日两国绘画联展。据考，1920年至1926年，分别在中国和日本举办过四次中日绘画展览会。而这几次系列美术展，均由金城、颜世清、周肇祥与当时的日本画坛带头人渡边晨亩联手打造，此四次系列展时称日华绘画联合展览会，均为当时有影响力的中日画家作品，中国画家大部分是中国画学研究会的成员，日本画家是包括竹内栖风、横山大观等名家，而且这些展览还都带有商业性质，以卖画为主。第一届是1921年，据相关资料记载，此次参展作品有日本画家的42幅作品，中国画家的142幅作品，先于1921年11月底在北京南池子石达子庙展出，后又于12月初在天津河北公园内展出，两次展期均在一周左右，此次能来天津展出应该就是颜世清积极推动的。后第二届于1922年在日本东京展出，第三届是1924年，在北京与上海先后展出，第四届是1926年在日本东京与大阪先后展出。后来又有一次在1929年，也以日华绘画联合展览会的名义先后在在大连、奉天、上海展出的中日画家展览，但是主要策展者应该是吴昌硕、刘海粟与王震等这些海派名家了。由此可见，金城、颜世清与周肇祥，也算是中国最早的“国际策展人”了。而颜世清之所以起到了很多的组织与联络日本方面的推动作用，因为颜世清还有一个重要的身份，就是他曾任直隶都督府外交厅厅长，于外交方面有许多人脉资源，另外，他还是一位重量级的大收藏家，他当年的收藏在京津一带号称数一数二，其中最著名的苏东坡的《寒食帖》就是他于1922年在日本转让给日本藏家菊池晋的，后来此帖又经过数次转让，现存于中国台北故宫博物院。据日本学者下田章平的文章《颜世清的访日与中国书画东传》(范丽雅译)考据，此次颜世清是借着日华绘画联合展览会的机会，在日本做了一个自己的藏品展“颜氏寒木堂书画展览会”，展出了数十件自己珍藏的中国古代书画珍品。也正是在1922年的这次日华绘画联合展览会中，由陈师曾推荐参展的齐白石作品，在日本大放异彩，均被日本藏家高价收藏，由此改写了白石老人当时的作品价位与在画家同道中的学术地位。其实在前一年于北京与天津联展的第一次日华绘画联合展览会中，陈师曾就推荐了齐白石作品参展，但是没有引起在日本这么大的反响。按常理推测，对于日本藏家高价收藏齐白石作品这件事，颜世清应该起到了很大的推动作用，因为据《颜世清的访日与中国书画东传》一文考据，颜世清在日举办此次藏品展时，邀请的都是当时日本的顶级藏家、画家与政商界名流，可见他在日本的人脉，与日本友人对他的鉴藏水准的信任。
基于中日间的这种文化交流，在1926年，第四届日华绘画联合展览会在日本举办的时候，中日双方画举家代表双方协议，成立东方绘画协会，最后推定东方绘画协会中国方而会长为徐世昌，副会长汪大燮、熊希龄，干事为周肇祥、颜世清、陈汉第、陈半丁、金绍堂等人，会址设于北京宣武门内温家街甲1号。日本方面会长为内大臣牧野仲显伯爵，事务所设于东京美术学校文库内。后由于1928年，日本军方在济南制造了“济南惨案”，国内民众抗日情绪爆发，此协会不久亦宣告解散。但是从东方绘画协会干事排名上看，颜世清仅排在周肇祥之后，也说明了他在当时的重要性。也正是第四届“日华绘画联合展览会”，引发了许多画家之间的不愉快。首先是吴昌硕与金城之问。据学者张涛在〈中国画学研究会与金城、周肇祥关系考》一文中考据，1926年金城在操持完此次展览由日本返回上海后就病故了，而上海媒体刊载的文人八卦讲，金城此次赴日本前，曾于吴昌硕处购买了几件作品，一同带到日本进行展览售卖，或许由于价格标注的问题，与吴昌硕产生了一些裂隙，所以当时在日本成立东方绘画协会时，本来要推举吴昌硕任副会长的，吴昌硕坚决表示不参与，这才推举的熊希龄。另外，也正是这次在日期间，因为周肇祥看不惯金城的几个年轻学生，也与金城产生了裂隙，于是在签署关于东方绘画协会的相关协议时，自己就全权办理了，也未征求金城的意见。看来也是，两位当时画坛领袖级的人物，没能逃脱中国自古“文人相轻”的套路，自此决裂。所以金城病故后，其子金开藩即发起湖社画会，以纪念金城之名携众人脱离中国画学研究会，在周、金二人裂隙之时，不知同为二人好友的颜世清以什么样的角色又做了哪些工作，但是从一些迹象看来，颜世清应该与周肇祥关系更近一些，因为首先，二人画画都是一种业余状态，与画画相比，二人对于收藏古董字画的兴趣更浓一些，二是自从湖社成立后，在湖社举办的相关活动与《湖社月刊》的报道中，关于颜世清的记载寥寥无儿。另外，故宫博物院的前身即当年的古物陈列所，周肇祥曾于1926年起担任这里的所长，他是古物陈列所成立以来的第四任，副所长为周贞亮。周肇祥出任所长，组成了当时国内级别最高的“古物鉴定委员会”包括罗振玉、李盛铎、郭葆昌、陈汉第等名家担任委员，其中就有颜世清。
后来因为抗日战争全面爆发，国内反日情绪日隆，这一段抗战前的中日文化交流活动大家也很少提及，只是到了近年来，随着研究20世纪初叶中国画学研究会的相关活动，这些历史才逐渐被相关学者梳理。
编辑 │ 冯冬