秦仲文像 1958年

新中国成立后， 他在中央美术学院、 河北艺术学院、 北京艺术师范学院、 戏曲学院任教或兼课。 五几年， 他经常开会， 参加观礼， “文革前红着哪， 还参加过民盟。

（作者按： 秦仲文为中国美术家协会会员、 北京中国画院画师兼院委、 北京中国画研究会常务理事， 对中国画之艺术规律， 尤其笔墨问题格外关心。 《美术》 杂志自1955年第一期始展开国画创作接受遗产问题讨论。 《文艺报》 1953年第15期发表艾青、 王逊文章， 艾青强调， “革命精神” 是时代所需， 但王逊先生认为中国画是“死方法” ， 将古人笔墨视为“阻碍” ，受到了传统老画家的反对。 尤其秦仲文认为，王逊的主张是“有意识的消灭国画” ， 还强调笔墨“并未过去” ， 而且永远也不会“过去” 。 可见秦先生立场之坚定、 明确， 新中国中国画前途之论争仍然十分激烈。 ）

秦仲文 鹫峰

刘曦林： 秦先生的作品保存情况怎样？

张静文： 子女们有些不同意见， 慢慢解决吧。 他逝世前画的山水特好， 越画越细、 越好，只是画得小了些。

采访手记： 我看到壁上镜框中有一二尺见方的山水条幅， 用笔繁细但不拥塞， 笔墨十分苍劲， 确实是精品。

张静文： 秦先生临死前画了三张梅花。 你看， 字都写歪了， 这还不是最好的一张。

采访手记： 师母指着墙上的一幅梅花给我看， 确实如此， 一行题跋歪了不少。 左下方有一闲章日： “偶然识得， 稍到天机。 ” 这是一句很有哲理， 又可见画家自谦的精句。 还有一方印章， 为“江路野梅” 。

张静文： 可惜他的字一张也没有了。逝前他著有《中国绘画学史》 ， 十几万字， 分四本， 王靖宪知道这事。 卢光照把插图也定了， 但“文革” 中丢了，手稿也丢了， 幸好一个抄本留下了。 听说人美出版比较慢，上海出得快些。

（按： 1989年， 笔者在中国美术馆发起编撰《中国美术年鉴1949一1989》 ， 张静文女士将秦先生的《中国绘画史》 修改稿捐给了编辑部。 我嘱托馆艺术档案室妥善保存， 以待再版。 但不久， 因家属有不同意见，只好将此书修改稿退还。 期望家属早日和解， 勿使先生之学术成果被埋没。 ）

秦仲文 岳阳城

刘曦林： 师母您能不能写点回忆录？

张静文： 我眼睛不好， 不能写了。 秦先生追悼会期间我的眼睛坏了。

采访手记： 师母同意我写， 我也想多了解些情况， 就问起秦先生的交游情况。

张静文： 潘絮兹是秦先生的学生， 他与吴镜汀、 徐燕孙、 吴光宇、 胡佩衡等都经常来往。 他佩服吴镜汀， 他说：“外头放大炮， 家里吃窝窝头， 他照样画画儿。 ” 吴太太也不在了。 吴光宇与吴镜汀是兄弟， 光宇老大， 镜汀老三。 吴镜汀死后， 家里闹财产纠纷。 徐燕孙两个爱人都不生育， 儿子是要的。 陈半老也是两个太太， 大太太死得早， 剩下两个姨太太， 儿孙很多。 等到我不行了， 我把画全捐献给国家。

采访手记： 师母的姿态很高， 也很开朗， 从谈话中知道她家是河北丰润人， 与遵化连县。 今年已七十岁， 名张静文。

张静文： 新中国成立后， 我在北京中国画院办的国画社（在地安门） 作画， 计件， 可以拿到家里画， 后来改为彩塑厂。 “文革” 中没活儿了， 动员家里条件好的退联， 我就退了联， 秦先生不让要退职金。 我就是公费医疗被取消了， 现在靠画院津贴补助生活。

秦仲文 山川出云

采访手记： 1963年出版过《秦仲文作品选集》 ，新近人美又出版《秦仲文画选》 ， 为16开， 印得不太好。 潘絮兹的《前言》 将逝年错记为1976年。 河北出过一个散页的画集， 赵枫川为作序。 除新近出的画选外， 家中另两本儿也没了， 画选中有《西山佛牙塔》 ，印的颜色火气了。 师母取出原作给我看， 为四尺横幅， 用笔繁而厚， 色很沉着。红宇、 青塔很美， 上有长题， 这就是被批了几次的那张画。 师母还取出一张《唐山劳动报》 ， 有一个版的秦画，水电部的领导岳群等人所藏作品， 无精品。 报上还有前唐山地委书记陈大远题的一首词。 其他所见者， 有四尺堂幅《孟浩然诗意图轴》 ， 右上题： “气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。 ” 1963年作《竹石图轴》 ， 题诗日： “栽培修竹接墙东， 月照葱茏拂雾空。 雪压霜欺曾历尽， 笑他狂发撼西风。 ” 1963年作《山水图轴》 ， 题： “立秋写意。 ” 苍茫浑厚， 略施色。

日已近午， 告辞， 师母答应我随时可去看画。

(文图整理： 刘磊、 安慧）

责任编辑： 宋建华