二、用一种极致打造一个壁画高点

《天后圣迹图》第二幅告成，在天津天后宫大殿南北两壁上，它们和塑像以及各种的陈设融为一体，产生了视觉的冲击力，有了香客游客观览的景观和谈资，有的人听说从外地赶来特意来欣赏这幅从未见过的天后圣迹图像壁上“长卷”。

本以为可以享受退休后的清闲，2018年7月7日，时任湄洲妈祖祖庙董事长、中华妈祖文化交流协会副会长林金赞等一行人，赴沪看望妈祖界朋友，拜谒上海天妃宫，蔡长奎亦受邀在场。一行拜谒浦江妈祖之仪礼成，遂移步瞻仰殿容。殿内主位俨然供奉天后圣母。环顾殿东西两墙，满壁《天后圣迹图》气象典雅恢宏。林金赞董事长得观此景，当即盛邀蔡长奎再为湄洲祖庙绘制《天后圣迹图》巨型壁画一通。作为天津市妈祖文化促进会原会长、名画家蔡长奎欣然应允。

蔡长奎更有一个想法是，要画也不能重新拷贝复制，因为14年后的第三幅《天后圣迹图》，他像围棋的长考，有了更加成熟的理念和技艺，可以做重要的重大改编，充实更多的新的资料，给世人更完美的传世壁画。

蔡长奎最后咬牙点头，为湄州祖庙创作完成第三幅《天后圣迹图》，让他没有想到的是，这一个承诺用掉他整整四年时间。

十几年的沉淀，蔡长奎对天后娘娘没有停止思考和研究。他认为从一个平民女子林默，最终成为万民信仰崇拜的神，把她的一生研究清楚了，就知道道家泛神论是怎样的一个标准，林默就是一个活化石，同时也读到民心向善，民心所敬。最最重要的关乎的不仅是民生，还有国运。

在这里边蔡长奎加入了她救生的两个历史上记载的故事。林默在黑夜中看到了海上在雾中颠簸的船只，那是找不到方向迷失在海中等待沉没的船，急中生智的林默发现手中的火把在里夜中如萤火，为了给船只指引方向，她毅然点燃了自家的祖屋。一棚好大的火，一只好大的火炬，祖屋化为火烬，一船生命得救了。

民间传说林默九月初九为救人赴海遇难，也有说此日飞升成神。蔡长奎采用救人赴难说，以活灵活现的人神幻化的艺术手法，精心设计了林默在海水的浪花翻滚中舍身救一个婴儿的场景，其寓意一望即知。

民间女子林默在宋以后的一千年时间被历代皇帝加封了几十次，先封夫人，再封贵妃，到了元代加封护国明著天妃，清代晋封为天后。之所以如此厚封是因为天后娘娘屡有神力，解难纾困，使国运昌隆。蔡长奎在第三幅中强化了其中两次封赏，并添加了一件史实。

一是明代郑和下西洋，七下西洋其中两次遇险祷神而平安归来。明永乐七年(1409年)，郑和二下西洋归来奏于明成祖朱棣，有感于妈祖显灵庇佑，朱棣不仅批准重修湄州祖庙，并遣郑和亲自前往祖庙致祭，皇帝并下诏再加封。蔡长奎在画面上特别添加画上了湄州岛全图，以彰史献。

二是郑成功公元1661年收复台湾，赶走了荷兰殖民者。从历史上说，这是第一次从外国殖民者手中收回中华民族沦陷了38年的国土，强调了收复台湾的扬眉吐气。

三是清康熙二十三年(1684年)，妈祖晋封为天后，事由清代将领施琅收复澎湖与台湾，他说在收复台湾时候得到了妈祖神助，奏请加封。在这第三幅上，蔡长奎对这个重大事件加上了浓重的一笔。

这两组画面放在了壁画的上半部高处，给人以扬眉吐气的感觉。由于施琅战略战术的正确以战促和，最终以和谈的形式，使台湾回到大清的版图。天后妈祖在这样的时刻以神力出手，即使是偶然的巧合，但我们依然相信美好，相信世间的四维空间正义的力量。蔡长奎始终秉持一个信念，妈祖是祖国统一的护佑之神，她把天下的华人华侨维系在了一起，不能分离，不会分离，更不许分离。这个理念在他脑海中牢牢占据35年。（待续）