近日，何延喆著作《北宗山水画集续集》由天津人民美术出版社出版发行。

何延喆在该书中写道：“之所以强调‘北宗’，是因为北宗的图式既是我期望的表达方式，也是一种自我精神的安顿和我个人求知的途径，希冀实现张载所言‘为天地立心’之初衷。”中央美院博士生导师、中国美协理论委员会名誉主任薛永年评价说，作为近现代北宗山水的第三代传人，何延喆的绘画语言不趋时流，不求剧变，既密切联系着传统的文脉，又贴近普通民众的审美，不但从整体上承袭了北宗严整的风骨，而且广泛吸收，出入于李成、郭熙、马远诸家，多以北宋诸家风范为体，以其他各家家法为用，在以骨法用笔确立“大象”之后，便综合使用各种小笔头的皴法、点法，高度提炼，有笔有墨。

何延喆《山中逸兴四条屏之一》（132×33厘米）

何延喆，1946年生于天津，先后毕业于天津工艺美术学校及天津美院。现为天津美院教授、研究生导师，清华大学美术学院书画高研班客座教授，吉林艺术学院特聘教授、研究生导师，中国美协会员，天津文史馆馆员，天津湖社画会副会长。作品多次入选全国性大展并在诸多展事活动中获奖。出版有《中国山水画技法学谱》《北宗山水画技法》《中国绘画史要》《京津画派》等。何延喆很早就拜在津门著名书画家和美术教育家严六符门下，不但承袭北宗山水画名家刘子久直师北宋的山水画传统，而且精研陈少梅振兴的北宗传统。他在天津美院学习期间，受业于李智超、刘君礼、孙其峰诸师，增厚了传统根基，后来又远足各地，以古法写生。中年以后，何延喆拜孙天牧为师，往来京津，极大地提高了北宗山水画的造诣，开辟了北宗的新境地。