展览名称

“丹墨流觞—纪念黄士俊先生诞辰一百零三周年师生作品联展”

开幕式时间

12月16日（周六）上午十点

展览地点

天津市西洋美术馆

黄山风云

黄士俊（1914~1970）：

原名智千。天津人，为湖社画会天津分会首批会员。1935年肄业于北平国立艺专国画科（修业2年），后师从陈少梅、刘子久，为陈少梅得意门生。专攻北宗山水，笔意劲俏，风尚清隽。40年代曾卖画为生，并先后任工商学院家政系国画讲师，津沽大学文学院国画讲师，私立木斋中学美术教员等。业余教家馆，一度在英租界太古洋行教外国人画中国画，建国后任天津医学院绘画员，并积极参加天津分会的创作活动。

山水图

哲人云逝   画苑留芳

——记已故著名画家黄士俊先生

      画家的一生，对自然美与永恒性的追求，以审美方式与客观世界进行心灵对语，在画家挥毫之中，有“微茫惨淡”的情思，有“清新挺秀”的感触，达到了哲理化的高度，使人们得到精神上的陶冶。已故画家黄士俊作品中就蕴含有这种艺术个性。

      黄老的绘画风格是“北宗”画法，沿着宋朝马远、夏珪的路子开拓创新，他学到马远在构图上边角是式方式：峭峰直上不见顶，近山参天，远山无底，强调空间感；同时受夏珪的简洁豪放，典雅清劲绘画手法影响。深得“马一角”、“夏半边”的韵味，所以黄老喜绘条幅。他善于运用水分，先用水涂抹画面，再以墨笔破之，因而水墨淋漓，浓淡相间，层次丰富；在构图上采取边角式，从大自然中摄取最美的一角，用局部特写的手法加以表现，在一张细长的条幅上构图是比较困难的，但黄老在画面安排，层次布局，设色用墨，他精心表现了巍峨峻峭的石峰、挺拔姿秀的松柏，蜿蜒曲伸的小径都吸取马夏的手法并加以创新，抒发了自己的思想感情。

      黄士俊先生是“湖社”会员，他的绘画作品在解放前已有名声，在解放初期也很有影响，他用笔豪放、苍劲有力，格调清新；他虽然画“北宗”山水，但他从不让学生只学“北宗”，仅临摹他的作品，他经常给学生画示范稿，有时拿出他的作品给大家讲解，可惜他的作品在“文革”中大部分都佚焚了，没有把更多的作品留下来，黄老是一位敦厚长者，不图名利，乐于助人，诲人不倦，虽然他已逝世多年，在画苑中依然留下若许芬芳在人间。（孙长康）

仕女图

北宗崇高士   笔墨传镫人

——忆著名画家黄士俊先生

       著名画家黄士俊先生自幼痴迷绘画，曾求学于北平国立艺专国画科，回津后，结识陈少梅先生，亦师亦友，发轫研习北宗绘画艺术，确立了北宗山水的绘画风格，从此便一发不可收拾。由于先生画风劲俏淡雅，隽秀清新，被称为少梅麾下北宗第一人，声名鹊起。先后被聘为工商学院国画讲师，津沽大学文学院国画讲师，业余时间教家馆。“传灯遍都邑，杖锡游王公，” 当时就连租界地的外国人都纷纷慕名向先生学画中国画。解放后，先生在天津医学院任绘画员，并积极参加天津美术家协会的创作活动，经常与天津著名画家溥佐、严六符、陆辛农等先生唱和，创作出大量佳作。       

       先生中年以发扬传统北宗绘画为己任，他在天津市和平、河西等文化馆教习山水画，孙长康、胡嘉梁、关尚卿、黄枕石、徐荣君、魏景明等都是这一时期的学生。他们倾听过黄先生娓娓道来的讲课，目睹了黄先生的作画过程和大量现场示范，皴擦点染几乎都是一遍画就，一气呵成；那些挥洒自如的皴线和富有节奏的苔点、律动的墨块跃然纸上。先生对北宗笔墨之谙熟，让人领略到的是自然本体和文化理念的融合精神；先生挥笔纵横吞吐、或疾或徐，瞬间画面闲适空灵、散淡无为、豪爽清新；其构成、挥洒传统技法的能力的确令人叹服。先生治学严谨，只要学生有画（作业）先生就一幅幅的解析、修改，不管多长时间总是那么耐心。北宗山水斧劈皴较多，黄先生中锋笔画小斧劈是北宗画法一绝，他习惯蘸墨后把笔咬扁后再皴，为学生改画往往弄得满嘴浸墨，甚至有时一着急，抹得嘴外一圈黑胡子，引得学生哄堂大笑，他幽默得说墨可是宝贝，墨中含八十多种中药能治病的，然后哈哈一笑。

       纵观黄士俊先生的一生不难发现，他对北宗绘画有着执著的信念，十年寒窗，历尽世事，尽管时代变迁，潮起潮落，不变的是他始终的笔耕不辍，北宗绘画仿佛就是他的灵魂的居所和生命的代言。黄先生的人品、画品在当代中国画坛并不多见，他继承并传播了北宗艺术，桃李满园，他是学生心中的丰碑，弹指沧桑岁月，这座丰碑会随着时光的流逝而更加光彩夺目。

       所谓：“传镫已悟无为理，濡露犹怀罔极情！”追忆吾师，慨当信然哉！（关尚卿）