文｜杨 婷

《江南春》 局部

三、 陈少梅的美学思想

（一） 追随古人意蕴

陈少梅认为“中国绘画最重气韵， 画有雅俗之分， 即在于气韵之有无， 作画之人先不俗， 画才能雅” 。 这说明陈少梅承袭着中国传统绘画理念， 认为只有作画者本人修身养性并在精神上达到一定的高度才能在艺术创作中创造出高逸的艺术意境。 正是如此， 陈少梅山水画中透出一种深厚含蓄的思想、 俊逸清劲的气韵。

陈少梅的绘画美学理论文章所存不多， 他把精力集中于艺术创作中， 但从他留存的寥寥数语与众多的山水作品来看， 陈少梅本身的文化底蕴、 高洁品性以及深厚的功力映射在他的作品中， 蕴含着他对美学的追求。 他的作品如同古诗词一般， 体现了他自身深厚的文学修养、 人生的理想追求。

陈少梅经历了“绘画先临古学古， 仿古而后创新” 的艺术历程， 其山水画作品， 从美学角度看弥漫着一种高古之意。 探究缘由， 在于陈少梅继承传统山水画中的雅韵之意， 以及其山水画作多取材于古人诗词和文学典故， 作品中流露出丰富的精神内涵、 动人的文化品格， 散发着一种宁静悠远的古韵。

（二） 赋予时代气息

陈少梅在新中国成立后创作了一系列紧随时代新面貌、 新形式、 新气象的画作。 陈少梅深入观察当时中国的社会生活， 走入祖国自然河山之中， 一路随行随记。 当时陈少梅大量写生， 以新的笔墨技法创作了一系列符合当时社会潮流的现实主义作品。 陈少梅对整个画面的处理不再局限于临摹前人的空间营造， 而是运用了偏向写实的技法塑造出一个个诗意盎然的画面。 由于在探索阶段， 手法还不够成熟， 但是用笔用墨、 经营章法、 意境营造方面都表明了陈少梅此时殚思极虑以崭新的姿态去展现新的社会生活。当时陈少梅创作了《风雨归舟图》《江南春晓》《海防图》《丛林远岭》 等带有时代气息的绘画作品， 用传统笔墨山水来表现真实的生活， 这些画作有的取材于现实社会生活， 表现人们迎接新生活的气象， 使观者对当时的社会风貌有更加深刻的认识。 有的则是描绘祖国的大好河山， 展现人们对美好未来的憧憬以及安定祥和生活的祝愿， 色彩淡雅而清丽， 意境平和而悠远。

《江南春》《小姑山》 这两幅山水作品是陈少梅这一时期的代表作， 具有生活气息和时代意义， 是为庆祝祖国建立五周年而作， 并且参加了全国首届画展， 在画中寄托着陈少梅对祖国人民美好未来的期盼和憧憬， 同时有力地反映了陈少梅随时代发展创新的独特追求， 开拓了用传统绘画技法反映现实生活的广阔领域。

四、 结语

纵观陈少梅的绘画艺术历程， 他通过自身的艺术实践，在当时崇南贬北、 崇尚西学的风气之下， 不为潮流所驱， 重新审视南北两派的艺术精华， 突破前人窠臼、 不习一家之法， 取得了杰出的艺术成就， 从逐渐凋零的传统山水画中发现新的曙光， 为中国传统绘画艺术开拓了新的发展道路。

陈少梅是一位受人爱戴、 传道授业的美术教育家。 陈少梅在教学中采用传统的师承传授方法， 主张临习历代名画中的传统笔墨技法， 同时领会前人意蕴风格。 他并不以此为业以求谋生， 教育态度严谨细致， 收徒不论长少贵贱，各地学子纷至沓来， 所以在津门授艺课徒的众画家中非常具有影响力和凝聚力。

关于陈少梅消极守旧而不创新的看法是一种误解， 他积极对中国传统艺术进行多方面探索， 发展了融南汇北的独特绘画理念， 画作中具有高雅静逸的意境。 他勤勉不怠，习前人之法， 但又勇敢跳出经验的牢笼， 对当今中国画家追求艺术具有启迪意义。

参考文献

[1] 陈晨 . 陈少梅山水画艺术风格研究 [D]. 太原： 山西大学， 2019.

[2] 李嫣然 . 南风北骨 — 陈少梅山水画风格研究 [D]. 新乡： 河南师范大学， 2018.

[3] 刘慧栋 . 陈少梅艺术活动及画风研究 [D]. 南昌： 江西师范大学， 2016.

[4] 史亚琪 . 陈少梅绘画艺术论 [D]. 曲阜： 曲阜师范大学， 2015.

[5] 李永超 . 清新与刚健 — 陈少梅绘画美学思考 [J]. 美术教育研究， 2019（2） ： 16-17.

[6] 靳挺 . 博古出新 — 浅析陈少梅绘画艺术 [J]. 文物鉴定与鉴赏， 2019（19） ： 23.

[7] 徐群 . 传统绘画的守望者 — 陈少梅 [J]. 国画家， 2013（2） ： 73-74.

[8] 马苑 .《小姑山》 及陈少梅的山水画风格 [J]. 美与时代（中） ， 2021（4） ： 70-71.

[9] 张春新 . 陈少梅艺术概观 [J]. 美术观察， 2018（10） ： 133.

[10] 何延喆， 何厚今 . 陈少梅 [M]. 石家庄： 河北教育出版社， 2004.