支援前线

在子久的绘画作品中，我们发现其大部分作品的题材是山水画，所教学生中的优秀者也多从事山水画创作。他的山水画从传统入手，其最早的“启蒙老师”应该是中国传统的石印本书籍《芥子园画谱》，对于上面的树干画法、山石画法、云水画法、点景画法等，子久都做过深入的研究学习，对于《增广名家画稿》也做过临写。子久的山水画早期风格并没有完全沿袭当时较为流行的“四王”画风。对于其中的很多“程式化”画法并不十分认同。他曾经向自己学生介绍自己早期的画风时提到，“自己的画路偏重南宗而略有北意。那时对南北宗等问题还没有更多的认识，只是就其不甚广博的见闻进行摸索和尝试。”建国初期，他带头带领学生们走出画室，到祖国各地写生，“收尽奇峰打草稿”，创作了一系列具有时代特色的新山水画。

给军属拜年

在天津当年的美术界，刘奎龄和刘子久被并称之为“津门二刘”，刘奎龄以画工笔花鸟走兽享誉当时的画坛。而刘子久的绘画以山水和花鸟画为主，尤以山水画名世。“他最爱北宗山水，但对南宗画家龚贤。‘四王’画家中的王石谷也尤为喜爱。他的画在年轻时就已经逐渐出名，有一次天津杨柳青画店展示了很多天津画家的作品，并以当时１.５元的价格出售，而子久先生的画被画店标注为非卖品，至今仍然收藏于天津杨柳青画店。”

宗白华在他的《艺境》一书中说“自有人类历史以来，这山水就和人类血肉相连，人类世世代代的情感、思想、希望和劳动都在这山水里刻下了深刻的烙印。中国的山水已具有中国人民的精神面貌。”子久热爱绘画尤其钟情于山水画，这与他年轻时的求学经历有一定的关系，随着时间的推移，他对于山水画的热爱已经融入到自己的血液之中。

为祖国寻找资源

１９４９年．新中国成立使刘子久的绘画事业走上了新的高峰。解放前。子久的绘画以传统为主，虽然也力图突破古人，但无论从构图上还是技法上都没有完全摆脱古人的窠臼，大多表现的是荒亭孤舟、寒江独钓以及仙人观瀑等传统山水画意境。解放后，刘子久在党的文艺政策鼓舞和感召之下，思想观念更加自觉与大胆，创作了一系列具有社会主义新时代面貌的绘画作品。这一时期的代表作有：《支援前线》《给军属拜年》《为祖国寻找资源》《冒雨铺轨》《长城放牧》等。其中国画作品《给军属拜年》更具有代表性和创新性，此画创作于１９５３年，是一幅现实主义题材的国画作品，以建国初期拥军优属为主题，画面给人一种十分清新的感觉。著名画家叶浅予曾在１９５３年第１２期《中国青年》上发表了对这幅画的评价：“站得远一点看，这是一幅很美丽的雪景山水画，这里面的树木、村庄、小溪、远山、安排得很自然，好像随处都可以看见那么一个地方，觉得很真实，一点也不生疏。这就不同于一般空中楼阁的山水画了。”中国画家自古以来就喜欢舞文弄墨，作为祖国的国粹和传统艺术。如果一个画家不能写很好的书法和诗词，也很难成为真正意义上的绘画大师。在这幅画的左上角，我们看到了子久的书法功力，而且诗的意境也十分深远。所谓：“山村雪霁后，万象又一新。军属真荣耀，同来贺新春。”诗歌内容虽不深远且通俗易懂，但使整个画面诗书画完美地结合在一起。正如西方学者西蒙尼德斯所言：“图画是不出声的诗歌，诗歌是会说话的图画”。子久在画幅上题写诗歌，借书法点醒画面，借诗歌丰富画面内涵，真正体现了“诗中有画，画中有诗”的哲学意味。

长城放牧