行书 毛主席《七律·长征》

《湖社月刊》上曾有过相关的记载：

刘饮湖名光城．北楼先生得意弟子，花卉学赵㧑叔，山水学樊会公，近复规模北宋院画，为之一变。

杨敏湖经惠拓湖介绍，拜刘饮湖为师，欲学北楼先生之花卉。因先生画法，饮湖独得其秘。

民国二十年八月九日，北平中山公园湖社第五次成绩展。刘饮湖作品甚少，而购者甚多，第一日三张均已为人购去。

然而随着时间的发展，“1934年前后，他逐渐感到北京画界举步维艰，便决定返回津门故里，应聘在天津市立美术馆、艺术博物馆等处负责美术教育和美工设计工作。”刘子久从事美术教育三十余年，他真诚善良的性格深深地感染了自己所教的学生们。他的得意门生王颂余曾经说过：“老师不仅教我以艺，更养我以德。”据孟寒松在《津门画坛纪事》中记载，在当时众多的绘画组织当中。　“尤其美术馆之刘子久先生，为人诚朴可亲，平易近人，引导初学由规矩人手，循序渐进，在津地桃李盈门，其人品足为后学楷模。”艺术助人伦、成教化，刘子久在教学上从不居高自傲，而是通过自己谆谆教导，更内在地激励着人们的心灵。他的入室弟子左月丹说：“子久先生在教学上给人的最大感受就是谦虚，平易近人，他时常让画得比较好的学生不要再学自己的画．而要选择古代画家的优秀作品再继续进行学习研究，比如他经常让自己的学生学习珂罗版清代山水画家‘四王’之一王石谷的《竹林渔村图》。”子久认为自己在教学生的过程也是自己的一个学习过程，所谓“教学相长”就是教与学互相提高，彼此进步。他的得意门生有李昆璞、刘继卣、王颂余、孙克刚、黄士俊、严六符、赵文生、俞嘉禾、李文渊、李鸿樾、刘燕年及现今已经九十余岁高龄的左月丹，这些人后来都成为天津近现代画坛的中坚力量。

二、复古开新

子久积极利用传统国画技法来歌颂和表现社会的新事物、新气象，被誉为“用中国画反映时代的先驱”。在绘画题材方面他主要擅长花鸟画和山水画，在花鸟画方面依然严格遵循老师金城的理念，即不仅要多临摹古人的优秀作品．而且要多研读经典理论，用传统技法面对自然景物写生，并融合西方的写实技巧，使西方技法和中国传统笔墨相结合。　“其花卉画面貌不一，有的属于重彩勾染一派．有的属于水墨或设色的小写意一派，既有古人传统。又有自己独特的风貌。但从他绘画风格的主要倾向看，当侧重布局谨严，用笔挺劲的‘北宗’一路。