王振德 邢津｜文

刘子久

1922年正月二十五日，金城以秦篆体治印相赠，印文为朱文“饮湖”二字，边款为“北楼仿秦为饮湖老弟。时壬戌正月廿五日”①。1923年作《仿黄鹤山樵青汴隐居图》，其开始研究元代山水笔法，甚得恩师金城嘉许。1924年与金城合作《天竺鸟石图》《芦雁图》等作品。1925年画《曳杖临流图》《溪亭观泉图》等山水画，已有专事书画之意。1926年金城以48岁早逝于上海，刘子久全力协助金城之子金开藩创建湖社画会，遂成为“湖社”的骨干，并担任画会评议、干事与国画导师，其人品、画品在画界声誉日高。

注：①何延喆、刘家晶：《中国名画家全集·刘子久》，河北教育出版社，2003年5月第1版，第23页。

给军属拜年

《湖社月刊》创办于1927年11月，至1936年3月停刊，每月一期，共出100期，是中国二三十年代最具档次、内蕴和史料价值的画刊。其中记载刘子久书画活动与绘画创作的内容颇丰，也见证了其以花鸟创作为主的画家逐步转为以山水创作为主的全能型书画家的历程。如1928年其作品在上海、大连、奉天举办的中日绘画联展展出，他与“湖社”成员欢迎日本美术学校校长正水井的影片，他与李鹤筹、金开华合作的《花鸟》与为“湖社”画的山水中堂等。1929年惠孝同在《湖社月刊》评其细笔山水云：“刘饮湖，名光城，北楼先生得意弟子，花卉学赵伪叔，山水学樊公公，近复规模北宋，画境为之一变。”1930年1月《湖社月刊》刊登“刘饮湖山水花卉润例”，由金荫湖代定，收件处为湖社、地质调查所、北平各大南纸局等。《湖社月刊》第33期还报道了“杨敏湖经惠柘湖介绍，拜刘饮湖为师”的消息。1931年8月《湖社月刊》第46期刊载：“民国二十年八月九日，北平中山公园湖社第五次成绩战。刘饮湖作品甚少，而购者甚多，第一日三张画均已为人购去。”此外，还有《松壑听泉》等多幅山水创作刊登于《湖社月刊》第49期、第48期、第44期。是年2月与金荫湖等“湖社”同仁欢迎日本画家边晨亩来华交流绘事。继而受严智开聘请， 其返津筹办天津市美术馆的中国画机构， 并在严智开支持下创立天津国画研究会， 且担当主任。 是年8月又在北平东城灯市口84号建立了天津市立美术馆驻北平办事处， 以便利京津画家交流。 1932年4月《湖社月刊》 第53期刊载“介绍湖社同人鬻画启事” ，由金开藩、 惠孝同、 陈咸栋、 陈缘督、 刘子久等32位“湖社” 画家集体研究， 决定统一售画价格， 故刊登声明：“兹为便利本社同人鬻画起见， 特将众人之润格划归一律， 凡由本社介绍者， 即请参看下列润例。 以上均照每方尺山水人物六元， 走兽八元， 花卉四元。 湖社画会谨启。 ” 是年刘子久山水作品参加了“湖社” 画会第六届成绩展， 作品在《湖社月刊》 第58期、 第60期刊登。1933年9月其山水作品参加了南洋书画大展。其创作的《泉石古松》《北宗山水扇面》《雪景山水》等在《湖社月刊》第65期、第67期、第68期发表。1934年44岁其时完全辞去了农矿部北平地质调查所工作，出任天津市立美术馆秘书，创立国画正班和国画星期班。是年暑期，严智开调任北平国立艺术专科学校校长，刘子久以秘书兼第二股主任的身份变成了美术馆的常务负责人。从1931年至1940年九年间，他协助严智开为美术馆收藏三千六百余件古今艺术佳品，定期分批陈列，使数十万观众受益。在国画教学上更是认真负责、循循善诱，许多学员如王颂余、孙克纲、刘维良、严六符、刘继卣、黄士俊、崔金刚、商彝、高寿田、李叔宏、邵洁、俞嘉禾、李文渊、李鸿樾、张志远、左月丹、刘燕年、郭鸿勋等人，都在50年代以后成为书画名家。1942年严智开病故，刘子久继任美术馆馆长，时值日伪统治，战乱连年，民不聊生，他几迁馆址，艰难办馆教学，如其《松鹰图》题诗所说：“英雄老态倦飞鸣，也欲逃禅学放生。睥睨中原三万里，任他狐兔日横行”。1937年6月其因患青光眼赴协和医院进行手术治疗，创作数量明显减少。1938年48岁时组织“湖社”画家继1930年之后，第二次到天津美术馆举办展览，甚受津沽画界好评。1939年49岁时与弟子刘维良、黄士俊、李文渊、俞嘉禾等人，在天津美术馆举办“刘子久师生画展”，所得画款全部用于赈济津沽灾民。1940年北京荣宝斋在天津建立分店，经理张茂如、王道昌特邀刘子久挂笔单予以支持，刘子久与弟子们在天津美术馆合办师生画展，将天津荣宝斋与津门画家亲密联系起来。抗日战争胜利后，刘子久继续担任天津市美术馆馆长。1946年春天，中华全国美术协会天津分会在中原公司六楼召开成立大会，刘子久被选为常务理事。1947年3月，中华全国美术协会天津分会在新学书院召开会议，取消常务理事，改为理事监事制，刘子久担任理事。

秋山萧寺

刘子久国画创作在30年代至40年代形成了深邃、苍劲和洗练的艺术风格，恰如国画鉴赏家崔锦所说：“刘子久先生重视向传统技法学习，但却反对因袭古人，主张有选择地汲取前人的经验。仔细品味他的山水画，可以看出他的作品中精心融入了诸家不同的技法。总体来讲，他吸收了郭熙、李唐、戴进、樊圻等人布局严谨、用笔刚劲稳健的特色。用墨上，承袭了王原祁的积墨法，墨色厚重，富于变化，耐人寻味。画山石、树木得力于王石谷结体紧密的长处，给人以真实生动之感。融南北诸家于一体，使他的山水画能于秀丽中透出一股淳朴的韵味”。“刘子久先生亦工花鸟，早年作品受金城的指教，从宋元入手，重彩勾勒，工致典雅……后来他又学习沈周、赵之谦诸家写意画法，笔墨简括朴厚，点染工稳，富有新意。”①他属于传统基础上的革新者，他为中国传统绘画的延续和发展起了传薪继火的作用。

瑞雪观梅

注：

①崔锦：《刘子久—20世纪中国画坛的一颗星》，天津人民美术出版社《刘子久画集》前言，2000年1月，第1版。