(二)中国画学研究会的成员及组织结构

管平湖——中国画学研究会第7次成绩展第一展室

在中国画学研究会中，徐世昌任名誉会长。除会长之外，还设有副会长、理事和评议等职。一九二七年以后的副会长为陈半丁、徐宗浩，理事一职是后来“延聘”的，以“共同筹划扩充”事宜，何人担任此职目前尚不清楚。评议最初由北京画界前辈担任，已知的早期评议有陈师曾、萧谦中、贺履之、陶宝如、徐宗浩、陈汉第，此外还有俞明、颜世清、陈半丁、杨冠如。后来还增加了胡佩衡、溥伒、张爰、溥儒、黄宾虹、马晋、吴熙曾、李上达、管平、李瑞龄、于照、汪溶、秦裕、孙诵昭、徐操、张启宗、赵恩熹、王雪涛、刘恩涵（凌沧嗼、周德明、吴显曾（吴熙曾的弟弟嗼、周仁、徐慧等人。这种组织结构对于后来湖社画会的组织方式起到了极大的参照作用。入会的会员称为研究员， “研究员不分男女，以能画及有正当职业之人介绍，以作品送会审查，认为可以造就者为合格，五年期满，成绩合格者给证书，升充助教” ，并自始至终对学员免费。最初参加中国画学研究会的有三十余人，除了金城、周肇祥以外，还有陈师曾、贺履之、姚华（茫父嗼、萧谦中，以及徐宗浩、颜世清、杨葆益、金章、陶宝如、陈汉第、陈半丁等。由于周肇祥、金城、陈师曾等人的号召力，使得人数很快增至二百余人。而到了一九四七年，据统计已有会员一千余人，学成出任教职者就有百余人，遍布北平、天津等地区。仅仅根据现有的资料还无法证实这一统计是否可信，但是有一点可以断定，中国画学研究会确实是当时北方地区最大的、活动时间最长的传统绘画团体。

（三） 中国画学研究会日常活动

中国画学研究会每逢三、 六、 九为固定的例会日期。评议们悉心指导，启迪后进；研究员们努力研究，力争上游。 目的在于会员之间相互切磋画艺和授课。 中国画学研究会采取集体授课与个别授课教学形式， 并以“精研古法” 为目的， 以临摹为手段，在临摹中又以临摹古典原作和老师作品两种学习途径， 对中国画的技法和理论进行较深入地研究。 这些学习方式与内容在中国画学研究会中的教学体系中是相互交叉的， 很难完全分开来谈。首先，集体授课的形式兼有教学、交流双重功能，而且定期举行，因此也可称为例会。 例会会场悬挂名人字画，即有古代名家作品，也有会中评议的作品，大家共同欣赏，这是一种文人雅集式的授课形式， 同时兼有会员间相互讨论、 切磋的功能。老师不单独教授某一位学生， 而是集体讲授， 后来成立的湖社也基本上沿袭了这种例会形式。 由于中国画学研究会的早期评议， 在绘画以外还都精通博古或富有收藏，可想而知会场上所悬挂的作品的质量还是相当高的。其次，以师徒相传的个别授课形式，“其教人则各就其性质所近，志趣所向之，而为之指导及改善单人教授，故进步神速，各自有其成就” 。作为中国画学研究会主唱人之一的金城通常将弟子们召集在一起上课， 每月三到四次，并亲自加以指导，这些弟子大多成为日后湖社在教学方面的主要力量，更由同门再授画学，他们对于金城艺术理念的张扬起到了重要传承作用。

中国画学研究会作为一种正规美术教育的补充形式， 会中的一些评议除了本会的课程外， 还同时在北京的其他学校教授中国画， 先后在北京艺专、 京华美术、 国立北平大学艺术学院， 最多时学成出任教职的会员达百余人之多。

（四）中国画学研究会的展览

中国画学研究会的展览可分为两个阶段，第一阶段主要表现为与日本举行的四次“中日联合绘画展览会” ，这几次展览会与金城以及后来湖社的成立都有极大的关系。 这四次展览的时间分别是嗥一九二一年十一月、 一九二二年五月、 一九二四年四月、 一九二六年六月。并轮流在北京和东京举办。 纵观此四次中日联合绘画展览的史实，可归纳以下几点；第一， 中日联合绘画展览是二十世纪初中日两国针对传统风格的较大规模的交流活动，具有民间操作、 政府支持的性质。历次展览参加人数众多，展览作品数量巨大， 且题材与风格多样， 从客观上有效地联合了中日两国画家，促进两国画家相互借鉴、 相互切磋、取长补短。第二，中日绘画联合展览是中国以金城、 陈师曾为代表的美术民族化运动， 运用外部势力加强自身能力的有效尝试。第三，齐白石在陈师曾的帮助下， 参加了中日第二次绘画联合展览，得到空前好评，所带作品全部售出，法国人还在东京挑选了陈师曾和齐白石的作品带到法国参加巴黎艺术展览会。 日本人也将齐白石、 陈师曾的作品和生活状况拍成电影，在东京艺术院放映。由于此时正值齐白石的衰年变法期间，因此他画风的变化得到了艺术界的认可， 中日联合绘画展起了积极的催化作用。

此外，中国画学研究会还定期举办成绩展览会。一九二八年到一九四七年间共举办成绩展览会二十五次，以此推算几乎每年一次。每次展览全体会员都会参见。 从展出题材上看， 山水、 花鸟、 人物、 走兽都有，并且工笔写意各善其胜。相应的《艺林（旬嗼月刊》也在展览之后会选择部分作品发表， 其中以创办人和评助的作品为主， 有时也选登普通会员的作品。