文｜吕鹏

三、结论

《湖社月刊》从第一期到第一百期不间断地刊登金城的《北楼论画》和《画学讲义》以及断续刊登《藕庐诗草》，几乎每册都刊登金城的作品。这种情况在同时期的其他刊物中是十分少见的，这是《湖社月刊》首要特征。相关研究表明，《湖社月刊》创办以前，金城画作流传于世的并不多见，月刊发表的相关文章与图片，是对金城艺术第一次有计划、大规模的整理，为后来学者研究金城提供了第一手材料，这是《湖社月刊》对现代美术史的贡献之一。此外，金城平生最为重要的几部著作都全文刊登于月刊，不仅清晰地体现了他的学术思想、艺术主张，而且也为湖社成员的理论学习提供了很好的教材。《湖社月刊》所刊载的湖社内外有关书画研究的文章和作品，也基本上践行了金城的艺术思想。

《湖社月刊》所刊载的文章，图片虽然数量浩繁，但并不庞杂，基本上专注于中国传统书画，其他如金石、碑版、泉布、古器物等，只占少部分，是一本专而精的艺术期刊:就中国书画而言，无论题材的山水、人物、花鸟、走兽，还是表现方法的工笔、写意或兼工带写，都有涉及，从这一点来讲，它又是一本广而博的艺术期刊。在同时期的传统书画期刊中无出其右。《湖社月刊》的编辑并没有一味地迎合当时艺术杂志的时尚方式，他们抱定“保存固有之国粹”、“精研古法”的宗旨，应对各种艺术革新思潮的冲击，顺应时代要求，努力提倡国画，争取生存空间，在延续传统的过程中有计划，有目的地更新，实现“沟通世界美术”的愿望。从这个角度来说。《湖社月刊》是湖社在空间发展上的延伸，是湖社“立言”的载体。

为了方便更多普通书画爱好者的实际操作，《湖社月刊》还设有技巧性很强的专刊、专栏，如前述“画雪景”专栏“画马”专栏，“画扇专栏”等，并刊登相关文章和古今作品，甚至课徒稿，以便湖社内外人士鉴赏和学习，大量图片也加强了相关文章的论说效果，这些图片印刷清晰、层次分明，便于观赏和临摹。每册《湖社月刊》在历代作品和金城作品之后，都刊登一定数量的湖社成员(从骨干评议到一般学员)作品，并不时附以作者小注或作品点评，这样能使外地与本地的会员相互增加了解，促进交流，另外，日本画家渡边晨亩、横山大观，小室翠云等人的作品也由《湖社月刊》首次介绍到中国，为中日两国美术交流起到了一定作用。这些做法既可以全面展现会员的作画水平，又可以结合月刊的广泛发行，最大限度地宣传自己，扩大影响，吸引志同道合者加入。同时对初学者也有实际作用，是湖社面对面教育的重要辅助。月刊定期编写艺术报道。《画界无线电》(后改为《画界琐闻》)从第33册始到第85册止，时间跨度从1930年到1934年，较为及时地反映了与湖社相关的画坛事件和动向，从而为这一时期北京美术史的研究提供了可信的原始资料。

《湖社月刊》通常在刊物的封二至封底以及四页扉页上刊登广告，既有与《湖社月刊》销售有关的广告，也有画家的鬻画润例，还有金城，齐白石等人的画册出版广告以及纯商业广告，这些广告一方面为了吸引资金、招揽生意，另一方面也体现了该刊物在社会上的传播与影响，同时还说明，这本刊物已具备了现代出版和销售特征。

总之，《湖社月刊》创办百期，历时10年，内容浩繁，成就斐然。它充分利用艺术期刊的特点，图文并茂，广泛深人地、连续地探讨中国传统书画艺术，注意把这些研究成果与当时的艺术实践相结合，努力践行湖社画会一贯的艺术主张。月刊在编辑发行过程中，充分考虑现代期刊出版理念。出版技术与营销模式，努力与社会沟通、融合，在一段时期内。《湖社月刊》与湖社画会并行，是画会对外宣传的重要窗口和工具，是这个组织运用现代化手段扩大自身影响力的重要手段，更体现了湖社画会的现代特质。

《湖社月刊》的出版是北京现代美术史上的重要事件，对中国现代美术史研究具有极高的学术价值，作为文献，其本身为后来研究者留下了第一手资料。