文｜吕鹏

二、《湖社月刊》的出版内容

《湖社月刊》本着“保存固有之国粹，发扬艺术之特长”的宗旨，对中国古今书画进行了深入的介绍和研究。其内容除古今名人书画以外，旁及历代金石文物，时贤诗词、论说。有学者将《湖社月刊》的内容分为三部分:一是“古今优秀书画作品，以该社社员的收藏和作品为主，兼收社外名家所藏所作”;二是“连载书画篆刻方面的专业论文，均有一定的深度”;三是“刊登与书画有关的泉布、竹刻、碑拓等”。[7]笔者将《湖社月刊》的主要内容分为图、文两个部分。这一分类的理由有三:一、因为图片和文章的数量众多，需要对其分类整理，而且月刊中还有部分专题专册，也需要做细致说明。二、图片分类比较清晰，古画、今画在每册中的比例相当，文博类图片杂陈期间。月刊在重要作品旁配以文字说明，由此可以更加直观地看出湖社艺术群体的倾向性。

三、月刊所载文章有会内会外之分，同样是关注古今书画，而这种特征表现得较同时期的《艺林(旬)月刊》明显，也需要单独分析。因此，本文将从图、文两个角度来说明湖社如何借刊物出版来阐发他们的主张。

1.作品图片类型

一百期《湖社月刊》载有图片两千多幅，这些图片根据刊物的内容可分为古代书画、现代书画、金石篆刻、文博器物几类。第一，古代书画。从《湖社月刊》总体的版式上看，古代书画全部被安排在刊物的前几页，以晋唐宋元明清的时间顺序排列，这一排序基本上沿着金城“晋唐至明清为我国绘画全盛时期”这一思路，山水、花鸟、人物、走兽题材都有，工笔、写意兼收。自晋代顾恺之《女史箴图》至清末海派“三任”作品均有涉猎。由于金城推重工笔画，提出作画要有士气而兼具作家之工，因此，刊物除了刊登文人画风格的作品外，还有金廷标、郎世宁、袁耀、沈南蘋等画家的作品。

通过统计可以发现，《湖社月刊》刊登清代作品篇幅最多，涉及近二百位画家，刊登作品近二百三十幅;宋代作品次之，刊登书画作品共计六十三件左右。唐代和元明几代作品相对较少，其中唐代及以前的作品20幅，元代作品39幅，明代作品40幅。如此大量地发表古代作品，其照片来源，除了由湖社内外的私人收藏供稿外，多出自北平古物陈列所的对外展出作品。

第二，现代书画。可分为五类:第一类为金城作品，有一百八十余幅，是金城作品总量的近半数，从图片上看，几乎涵盖了金城作品的所有风格类型。第二类为会中评议和学员的作品。这里面既有会员平时的习作，也有他们参加各种展览的作品。这些作品题材风格各有不同，水平参差不齐。

第三类为与湖社有密切来往的名家作品，如吴昌硕、齐白石、陈半丁、溥儒、溥雪斋、王一亭、萧谦中、徐世昌、姜筠、张大千、冯超然、徐燕孙、徐宗浩、梅兰芳等，其中很多人还是中国画学研究会的评议。齐白石的作品有6幅，多于吴昌硕、陈半丁、溥儒、王一亭等人，可见他与湖社的关系还是较为密切的。第四类为日本画家作品。与金城生前过从甚密的渡边晨亩有《孔雀》、《鹭苇图》、《鹭丝》、《雏雉》、《月宫图》等数幅作品刊登于月刊。还有曾参加过湖社与日本交流展览的画家玉舍春辉、高濑五亩、竹内栖凤、小室翠云、横山大观、荒木十亩、矢野桥村、永田春水等人的作品,《湖社月刊》将这些人的作品以图片方式首次介绍到中国。第五类是湖社成员的作品，这些作品数量众多。值得一提的是，月刊还以专题方式刊登作品，比如画马专刊、雪景专刊，将相同题材的作品集中发表，并配以专题论文。从以上分类可以看出，《湖社月刊》刊登的古代绘画几乎涵盖了唐宋以来的各个朝代直至现代，题材包括山水、花鸟、人物、草虫、界画等。既有“画家画”风格，又有“文人画”风格，古画与新画的比例相当，某些重要或较少露面的画作多配有简短的文字说明或评论，对读者有较明确的导向性，实用价值较高。

第三，金石、泉布和竹刻。由于金石书法家寿石工、古币收藏家方药雨等都为湖社成员，金西厓、金绍堂均为刻竹名家，并与湖社有极深渊源，因此，他们的作品及收藏也杂陈于书画之中，为了让读者对这些艺术有更多的了解，还刊登了与之相关的论文及注释。如寿石工的《篆刻学讲义》、《书学讲义》，褚德彝的《竹人续录》《刻竹考略》等，这些文章多偏重于专业基础知识的介绍和相关的历史传承研究。

第四，文博器物。《湖社月刊》虽然对这一课题远不如对书画关注，但是也刊登过一些极为重要的古器物图片，如北魏及隋唐各朝佛造像，宋元明清各代的瓷器。月刊还曾选印了一些商周重器，如山东丁叔言所藏毛公鼎，大收藏家陈介祺所藏西周武王时期重器天亡簋及其他青铜器等，这些照片都十分珍贵。